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        平仄規(guī)律之入聲字_平仄規(guī)律

        時間:2023-06-26 20:14:58       來源:互聯(lián)網(wǎng)

        1、同句交替:以五言為例,凡第一個節(jié)奏用“平平”,則第二個節(jié)奏必須用“仄仄”,第三個節(jié)奏又要用“平”,反之,第一個節(jié)奏用“仄仄”第二個節(jié)奏必須用“平平”,第三個節(jié)奏就要用“仄”。

        2、七言詩則依此類推。

        3、是為組句規(guī)則。


        【資料圖】

        4、2、上下句相對:如出句為“平平仄仄平”,對句就要為“仄仄平平仄”,出句為“仄仄平平仄”對句就要為“平平仄仄平”,七言依此類推。

        5、是為組聯(lián)規(guī)則。

        6、3、上下聯(lián)之間平仄要相“粘”,即相同,是為組篇規(guī)則。

        7、近體詩中絕句只有四句,不存在上下聯(lián)。

        8、律詩八句,每兩句為一聯(lián),每詩四聯(lián)。

        9、例如:春望(杜甫)國破山河在,(仄仄平平仄)城春草木深。

        10、(平平仄仄平)感時花濺淚,(平平平仄仄)恨別鳥驚心。

        11、(仄仄仄平平)烽火連三月,(仄仄平平仄)家書抵萬金。

        12、(平平仄仄平)白頭搔更短,(平平平仄仄)渾欲不勝簪。

        13、(仄仄仄平平)第一二句為“首聯(lián)”,三四句為“頜聯(lián)”,五六句為“頸聯(lián)”,七八句為“尾聯(lián)”。

        14、每聯(lián)之內(nèi),平仄相對,上下聯(lián)之間,平仄相粘(即相同),這就是一首格律詩的平仄排列規(guī)則。

        15、平白了這三個規(guī)則,一首詩的平仄格式就很容易推算出來了。

        16、也許你一時還難以明白,那就先別理這些,西風已經(jīng)將常見的集中格式排列出來放在下面供您直接套用即可。

        17、另外,如果你已經(jīng)能分辨平仄,會發(fā)現(xiàn)上面所列的平仄格式與例子中的平仄不完全符合,在仔細看看,原來粗體字的位置的平仄有所出入。

        18、如第三句“感時花濺淚”,按規(guī)則應(yīng)為“平平平仄仄”,但首字“感”是個仄聲字,這不是沒有依照格律嗎?不是的,這里涉及了近體詩的另一個重要規(guī)則:“一三五不論、二四六分明”實際就是說,每句詩的單數(shù)位置的字可以平仄不拘,雙數(shù)位置的字就要嚴格使用了。

        19、正如例子中所見,凡平仄“不拘”的字都出現(xiàn)在單數(shù)的位置。

        20、由于近體詩只能押“平”聲韻,故凡要押韻的位置(五言的第五字、七言的第七字)只能用平聲字,這是指偶數(shù)句而言,根據(jù)上下句要平仄相對的規(guī)則,奇數(shù)句(第一三五七句)末字就要用仄聲字。

        21、近體詩另有一個可以變通的地方是第一句的末字,前面說過,首句可以押韻,也可以不押,如果押韻的話,則首句末字也要使用“平”聲字。

        22、平仄目的詩詞的意境可以給人美感,可以取悅于讀者,或可以傳情達意,給人啟發(fā)。

        23、于是有人想到為何不讓詩詞的聲音也能給人美感,讀起來抑揚頓挫、朗朗上口,平仄之說就此誕生。

        24、隨著平仄之說的刻意發(fā)展,到后來在一定程度上反而制約了詩詞氣勢和意境的發(fā)揮和拓展,成了詩人的蹩腳鞋或包袱,大大地誤入歧途、有違初衷。

        25、特別是平仄之說因時而異、因地而異、因人而異,眾說紛紜,難以統(tǒng)一、難以規(guī)范,讓學(xué)習(xí)的人無所適從,學(xué)會的人無法運用,這是對詩詞文學(xué)的自我封閉,對詩詞文化的傳承與弘揚極其不利。

        26、詩詞的最終目的是走進大眾、服務(wù)大眾,我們不能因為傳統(tǒng)的不完善的平仄之說而拒人千里,讓人覺得高不可攀、望而生畏。

        27、詩詞只是文體的一種,應(yīng)該走進課堂、走進課本、走進考卷,讓教師、學(xué)生乃至社會民眾都喜聞樂見、共同參與。

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